历史剧怎么越来越不好看了？山河月明上线后吐槽多，“历史正剧和古代偶像剧生出个娃”？ 春色寄情人用三十岁的爱情让偶像剧成熟了

历史剧怎么越来越不好看了？山河月明上线后吐槽多，“历史正剧和古代偶像剧生出个娃”？ 春色寄情人用三十岁的爱情让偶像剧成熟了， 

历史剧怎么越来越不好看了？山河月明上线后吐槽多，“历史正剧和古代偶像剧生出个娃”？

原标题：珠玉在前，“翻车”在后，越来越多的剧作热闹开场落寞收场——（引题）

历史剧怎么越来越不好看了？（主题）

工人日报

工人日报-中工网邓崎凡

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历史剧一直是观众热衷的一类剧种，而且珠玉在前，曾诞生了不少经典之作。近年来，越来越多的自诩为“历史剧”的作品却“翻车”在后，热闹开场落寞收场。观众究竟想看什么样的历史正剧？对制作方而言，这是一道不得不努力回答的难题。

《山河月明》4月6日上线，被认为是今年以来的第一部历史剧。

虽然有陈宝国、张丰毅两大“老戏骨”坐镇，并且多次登上热搜，但是随着播出进度，定位为“大型古装历史剧”的《山河月明》还是引发了越来越多的吐槽。

稀缺和低质

在历史剧断档的背景下，《山河月明》是填补市场空白之作，在电视台和网络平台同步上线首日便拿下全网收视第一，但是随着电视剧持续播出，很多抱有期待的观众逐渐发现了该剧“不是那个味”。

近年来，历史剧是稀缺品种。国家广播电视总局公布的第三批“2018-2022年重点电视剧规划选题”中历史剧只有6部。同样是国家广电总局官发布的“2021年全国电视剧拍摄制作备案名单”显示，2021年全国电视剧拍摄制作备案公示的剧目中，古代题材剧只有15部，这15部剧又大都为“古代传奇题材”。

据悉，《山河月明》之后，还有《大汉赋》《阳明传》《天下长河》《天下长安》等多部历史剧待播或者正在筹备中。

少量的备案，加上创作过程中的“自然流产”，最终能够顺利与观众见面的作品就更少了。

实际上，《山河月明》早在2018年就已经杀青，过去三年半屡次删改。这也是历史剧普遍面临的一种状态：拍摄完成之后需经历漫长而又复杂的审核、修改过程，以及审核结果未知的情况。

一方面是数量的稀缺，另一方面是质量的低下。近几年来，高口碑历史剧正变得越来越少。从2017年至2021年，在豆瓣评分中8分以上的古装剧，只有《大秦帝国之崛起》和《大军师司马懿之军师联盟》两部。

热闹和翻车

在近年来历史剧稀缺、优质历史剧更是凤毛麟角的大背景下，又是市场空档之下开播，且拥有优质主创阵容的《山河月明》开始时备受期待。

这是一部讲述明成祖朱棣人生历程的作品。制作方颇具雄心：该剧年代跨度大，从洪武到永乐，横跨明初三帝，覆盖近60年历史。作品主要集中在战事、朝堂、家事三个层面进行故事铺陈，试图塑造时代群像，铺陈一幅立体鲜活的明代历史画卷。

那么，这些努力收获观众的认可了吗？从目前的反馈来看，似乎并不如人意。在网上，一些历史细节的硬伤成为观众的“槽点”，比如电视剧给朱棣加了个蒙古族姑娘当心上人、开国将军蓝玉被一个姑娘用藏在靴子里的火铳崩伤等剧情，甚至让有的观众认为这部电视剧就是“历史正剧和古代偶像剧生出个娃”。

另外，经过删减的剧情，也让不少观众看得云里雾里。知名影评人李星文认为，“改了又改，宫斗权谋弱化了，人物集体柔化了。所以，跟好用的戏剧套路保持了距离，跟历史的本来面目也不重合。”

其实，这些年来热闹开场后来落寞收场的例子并不少见。比如，前年底开播的《大秦赋》，一度被寄予厚望，但在开播之后迅速翻车，乃至于成了网友们嘲讽的对象。去年3月，由知名导演李少红执导，号称“还原历史”的《大宋宫词》在三大视频网站上线，引发观众毫不留情的吐槽，豆瓣评分最终定格在了3.8分。

素养和情怀

出于国人对于历史的特殊情结，历史剧一直都是国剧中备受关注的门类，诞生过许多经典之作。《雍正王朝》《康熙王朝》《天下粮仓》《大明宫词》《大明王朝1566》……这些早年间的作品至今为人称道。

那为什么这几年的历史剧“不行”了呢？

《大明风华》开播后因诸多情节不符合史实，被网友在微博上建起了一个叫“大明疯话”的超级话题。《大秦赋》则因为“一本正经”地将野史当作正史来讲述，收获了5.6分的豆瓣评分。这些“历史剧”与史实的出入是观众吐槽的一个火力集中点。

业界认为，1999年《雍正王朝》播出，严谨的剧情与历史形成互文。自此，“大事不虚、小事不拘”成了历史剧创作的共识。但这也恰恰是历史剧的最大难点——在真实历史和合理虚构之间找到一个平衡点，既不脱离主流史学家对历史人物的基本评价，又要兼顾故事性和现实意义。而近几年不少历史剧，就在探索改编边界时翻了车。

另一方面，随着披着“历史外衣”的宫斗剧、穿越剧、仙侠剧、偶像剧的热度越来越高，也让许多优秀演职人员被娱乐与资本裹挟，作品逐渐脱离的“历史”的内核。伪历史剧的底线也一再降低，已从“戏说”堕落到了“胡说”。这成为2019年“限古令”出台以及“历史剧”过审难的重要原因。

“融媒体时代电视剧往往以碎片化、游戏化的方式书写历史，注重历史的消费娱乐价值，而忽略剧作逻辑的合理性。”北京师范大学“仲英青年学者”陈亦水认为，国产电视剧的历史书写方式，重要的是历史文本在电视剧审美流变中，是以何种逻辑进行改写并消费的，这取决于我们面对历史文本的文化身份位置。“从个人视角打开历史的书写逻辑，创作者个人的历史素养与人文情怀至关重要，这不仅十分考验创作者剧作能力，更在于其文化视野与人生境界。”她表示。

“服装道具这些‘细节’越来越精致，场面越来越大，但思想内涵与现实关照性却越来越缺失。”今年56岁的王卫东是大学教师，也是资深“剧迷”，他说，“那些经典的历史剧，在故事之外，会让人对王朝、改革、命运这些主题产生感慨和思考。‘历史剧’制作者们应该明白，观众真正想看的绝不是没有艺术感染力和思想内核的空洞外壳，而是具有素养和情怀的作品。”


春色寄情人用三十岁的爱情让偶像剧成熟了

美国哲学家弗洛姆分析过两种爱：幼稚的爱与成熟的爱。

他说，幼稚的爱是“我爱你，因为我需要你”，而成熟的爱反过来，是“我需要你，因为我爱你”。

自从灰姑娘和霸总都去了短剧之后，电视里的长剧成熟了。《春色寄情人》多少挽回了这个年代一点爱情的面子和里子，它很真实。

这个年代吧，爱情和婚姻早就成了交换、匹配、价值共赢，这些本来经济金融该有的语言，统统赋能和知识转移给了情感圈。所以，有了情感圈的“麦肯锡”教女孩们不要恋爱脑，要万物皆有利于我，为自己多争取利益和前途；当然也有现实里，像胖猫这样的一直供养“爱情”，全钱全情付出的纯爱男战士。男男女女，都缺爱，都有复杂的情感问题。

婚恋世界里，充满了情绪价值的交易，男的女的，本来因为各自原生家庭的问题，以及上一辈父母没有那种点对点丰富的情感赋予，普遍没有感受过润物细无声的情感滋养，所以只好向伴侣索求，只是求而不得。倒是交易变得水到渠成，因为金钱和情绪价值，最好量化。男人需要巨量的崇拜情绪价值，女人需要事无巨细的安抚情绪价值。此外，男人女人都需要钱。

而爱是什么，越来越虚无。

《春色寄情人》这部剧有一种成熟的姿态。成年人之间，暧昧和拉扯，其实很容易产生，但爱情已经不是男人女人的必需品，事业才是他/她们共同的主场，那是信心和实力的源头。在这样的情况下，还怎么爱？它给出一种可能性。

女人不可能为了男人放弃自己的事业，城市，生活方式，因为那是她断腿之后，自己一个人兴建的自己的有护城河的城堡，一个人铸造的永远的拐杖。

我在我的《苏东坡万有应用商店》里说过的，就连苏东坡这样家庭幸福的人，三更半夜回家，也没人开门，只能“倚杖听江声”，杖即自我，即顶天立地的精神立柱。

三十岁的女人，有了自己的内核，活得明白，知道自己想要什么。

她叫庄洁，在车祸中失去了父亲，也失去了腿，靠自己的心智和心力从小镇离开，到上海立足。从此人生就是高速运行，高速运行会累吗？其实如果是环环相扣，反而不累的。

人真的是靠自己随时活泼的姿态，才能逆流而上。你整天悲悲戚戚的，困在过去，毫无建设，更没有对于未知的探索欲，会更悲凉的。

有时候，人在一个心境里呆久了，性格会变的。她喜欢在上海处处进取的样子，比如，进手术间动手术都能跟医生攀谈销售业务，而且还让人舒服不让人讨厌。销冠的实力，就是让人如沐春风地买单，把自己修得利人利己，让自己喜欢也让别人喜欢，都是个人致知和行知。

我理解她，她要是回到故乡，就会回到那痛苦的心境里去，就算是自己内心已经涅槃重生过，镇上的人，一群人的古旧意识和观念就可以把她拉到原来大家曾相处过的生态位和心境水位线里。

自己的“新我”和斗志，没有必要花精力跟大家同步，因为别人其实很难改变对你的刻板印象。比如你就是一个残疾人，你就是一个再婚家庭被生活蹂躏了两三次的三孩家庭之一。悲苦，只能自己扛过去，并且，不需要别人廉价的同情和重点的八卦。

他叫陈麦冬，职业是遗体整容师，于是“边缘职业”和“残疾人士”相遇了。大家都是孤独的人。

孤独的人的爱情，符合诗人里尔克的剧本——

1875年出生的里尔克，他理想中的爱情，就是“一个人必须保卫另一个的孤独。”

里尔克在给友人的一封信中不由得感叹：人们要想进入爱情，“他们必须用他们整个的生命、用一切的力量，集聚他们寂寞、痛苦和向上激动的心去学习爱。爱的真谛并不是什么倾心、献身，也不是与另外一个人结合，它对每个人来说都是一种崇高的动力，让人去成熟，让自身完成一个世界，为了另一个人而努力完成一个自己的世界，这对于他是一个巨大的、不退缩的要求”。

庄洁说，我爱你，但是我更喜欢上海和自己。那么明确。因为她知道，我的拐杖就是我的武器。孤傲的人最清醒，靠别人，始终是靠不住的，亲人会走会离开，朋友情人会背叛，会消磨初心。自己的斗志和心力，事业和成果才是拐杖。

人在大城市里，“万人如海一身藏”，没有人知道你的故事，你可以不管任何的过去，可以丢掉自己的过去，随时重来，因为大城市有淹没，也有托举。

每个30岁的女性，该认识到自己是孤独的，是需要靠自己的，是有一条残腿不能示人的。武器是武器，爱情是爱情，自由是自由，彼此不能相逢。

西方文学史上第一个女诗人，萨福，写过一首诗——“月亮沉落，昴宿星也寂静了，午夜已经过半，时针嘀嗒、嘀嗒，我孤枕一人。”她出身于莱斯伯斯岛的一个贵族家庭，有个喜欢诗歌的父亲，在父亲的熏陶下，迷上了吟诗写作，青年时期被逐出故乡，数年后返回，开设女子学堂。人生能留下的，终究是自己的事迹，而不是跟别人有关的关系。

陈麦冬，这个男人的品质好在哪里？他理解她。

男人对女人的承诺，不再是，“有我在”，或者“依靠我吧”，或是“我支持你”，而是“我理解你”——我知道你的内心真的在想什么，我也知道我的分量。我能做到的我会做到，你的孤独和你的内核，你自己保护，我兼顾着。我爱你，所以我需要你。

本就好的两个个体，才能有健康的爱情。内核稳定，生活简单，自己一个人能幸福，两个人也是。要的太多，模糊的确定性，才是我们现代人的顽疾。

我们女人啊，不要让生命都还没有打开，就进入了俗世程序的樊笼里。大家多点文化和精神价值的追求，或许都不会在表浅的情爱关系里沦陷。精神的狭隘，扭曲了真挚的爱。男的还是喜欢年轻漂亮，年轻漂亮就会成为老实上进男人的魔咒，女的还是喜欢有钱有势，光环和地位就会成为缺爱上进女性的杀猪盘。

要好好地研究人生，研究生死，爱情打不过现实，现实打不过死亡。

人终有一死，所以，都应该超脱点局限性。人的局限性，其实就是人固有的意识，你坚持你的，我坚持我的。人要融合，就必须超越。

陈麦冬和庄洁之间的超越因素，是两人都非常懂“生离死别”背后的深意。一个经过两次车祸都大难不死，一个天天都在送别死者。所以，最后他们跨越自己的内心障碍，在一起了。

关于超越，可以去看看《走出非洲》这本书。凯伦·布里克森1885年4月出生在丹麦，她的祖父是一个贵族，在凯伦10岁那年，她的父亲上吊自杀了。24岁的时候，她找了一个有爵位的人嫁了，然后一起去肯尼亚种咖啡。多年后，两人婚姻失败，她又与另一个英国人丹尼斯相恋，爱了13年。后来丹尼斯飞机失事，去世了，她的咖啡园也被野火烧毁了。双重打击下，她回到了丹麦。

她开始写作。爱情故事的篇幅不过1/8，更多的笔墨是在肯尼亚的各种人物的生活，每一天都有生生死死。爱情只是大自然的一道暖光。

梁永安老师说得清醒——

爱情确实可以改变人的命运，可以使我们在纷乱的社会生活里面找到自己，让生命水落石出。在社会生活中，爱情最大的危机是不堪重负，当一个人把人生所有的希望都放到爱情的期待里，也就把爱情变成了摇摇欲坠的起重机。

爱情的本质是一种力量的相互放大，是一种锦上添花，两个人都有对未来的共同向往，都有生命的创造力，相爱就是彼此欣赏，彼此加油，这样才有让人幸福的感觉。

发布于：上海?